习书写画鉴古观今 平沙落雁逸士心怀（上）——访故宫博物院著名的书画鉴赏家杨臣彬先生
臣彬先生1932年出生于安徽，是我国著名的书画鉴赏家，故宫博物院研究员，国家文物鉴定委员会委员，国家文物局文物出境鉴定资格审核委员，享受国家特殊津贴。1952年入故宫博物院工作，先后从事古代书画的保管整理、陈列及鉴定研究工作五十余年，积累了丰厚的书画鉴定学养与实践经验。工作之余，擅习书法，尤精隶、楷、行、草书，间作山水及写意花鸟兰竹。主要论著有《古书画鉴定》 《个人风格在书画鉴定中的作用》 《恽寿平精品集》 《明清绘画大师研究——恽寿平》 《谈明代书画作伪》 《吴中三家书法》 《苏轼书法管窥》 《梅清生平及其绘画艺术》及合著文博专业大专教材《中国书画》，参与了《中国大百科全书-美术卷》 《中国大百科全书-文物卷》 《国宝》 《故宫文物大典》 《中国书画鉴赏词典》 《国宝荟萃》 《故宫博物院藏宝录》等书籍的编著。
笔致清远 高士风采
杨臣彬先生是文博界博学多才的学者，除了在故宫博物院从事古代书画鉴定与研究工作以外，还擅长书法、绘画，爱好弹奏古琴、二胡等古代乐器。他举止儒雅潇洒，大部分时间用来读书，墨戏、抚琴、饮茶，颇具高士风采。他的书法极具古意，隶书遒劲敦厚，行书灵动飞扬。问及先生的学书经历，他说，自幼在家乡读私塾时，临颜真卿与柳公权的帖。到故宫工作后，开始学隶书，主要是为了工作中写书画标签，后来就是为鉴定书画而写字，因为自己会写能画更容易掌握历代名家的风格脉络。他在临摹上投入了大量的精力，二王、孙过庭、宋四家、元代赵孟睢⒚鞔恼髅鳌⒍洳宕耸纭⒄灾让易髌罚蘼圩钟牖级哉照婕＃锤戳倌。邢复Ω骷业谋史ā⒛ā⒄路ā⒐雇冀嶙值奶氐愫头绺瘢杂谟≌虏唤瞿】蹋矣谜障嗷南吕醋邢副媸丁Ｋ寡拔难А⒗罚庑┒嘉ㄊ榛谩Ｋ员收咚担芯俊⒓ü糯榛髌返淖ㄒ等嗽比绻陨砭弑甘榉ā⒒婊墓α托扪蕴岣咭滴袼绞谴笥邪镏摹Ｈ缍魇χ氖榛痛蠹倚彀畲锵壬诨婊褪榉ǖ拇醋魃暇陀泻苌畹脑煲琛Ｐ煜壬睦鲜ξ夂壬羌摇⒓图摇⑹詹丶矣谝簧恚悴┱蚬葜Α乒陡淮荷骄油肌肪褪蔷夂壬垩� “挖掘”出来的珍品。兴致所致，杨先生用古琴弹奏了一曲《平沙落雁》，据明崇祯七年（1634）刊印的《古音正宗》中这样解《平沙落雁》：“盖取其秋高气爽，风静沙平，云程万里，天际飞鸣。借鸿鸪之远志，写逸士之心胸也。……通体节奏凡三起三落。初弹似鸿雁来宾，极云霄之缥缈，序雁行以和鸣，倏隐倏显，若往若来。其欲落也，回环顾盼，空际盘旋；其将落也。息声斜掠，绕洲三匝，其既落也，此呼彼应，三五成群，飞鸣宿食，得所适情：子母随而雌雄让，亦能品焉。” 其中“借鸿鸪之远志，写逸士之心胸也”为点题之句，表达了儒家“贫则独善其身，达则兼济天下”的思想。杨先生的琴声正如《古音正宗》中解说的那样，“通体节奏三起三落”，悠扬舒缓，意境深长，令我情不自禁地想起了“竹林七贤”之一“越名教而任自然”的嵇中散，顿时忘却此地是喧闹的京城，以为置身于古意盈然的美妙画卷之中了。杨先生弹奏清晰、指法准确，琴音细腻洒脱。他微微低头，全神贯注抚琴的神情宛如虚怀若谷的高士。
荆山农家子弟步入紫禁城
说起自己的经历，杨先生第一句话是：“我是一个平凡的人。”
杨先生出生于安徽怀远县荆山区杨郢村一个农民家庭。他的家庭原本殷实，但由于其大伯应试秀才未中，消沉之下终日游走赌坊、烟馆，几乎将家中资产败尽，加之民国十年的水灾，民国20年花园口被炸决口，所剩家产全被淹没了。迫于生计，杨先生的父亲只好给地主家当长工，挑起了养家糊口，供弟弟臣彬上学的重担。杨先生在村里读了三年私垫，后转到乡里读小学，因家贫辍学，小学未毕业。解放后，高小未毕业的杨先生考入蚌埠市立中学；20世纪50年代初，时至抗美援朝，国家号召青年人参军作战，保家卫国。怀着报国热忱，杨先生与同学们一起投笔从戎，应征入伍，被送到了南京军事学院，在教导团受训。南京军事学院的校长是刘伯承，对学员的要求很严格。受训期满后，意外的是杨先生并没有去朝鲜战场，而在1952年4月被分配到北京的故宫博物院，同来的有40多人。杨臣彬先是被分配到群工部参加内战劫后的清理；1954年又到陈列部保管字画，布置陈列展览，古代的10余万件字画多次在他的手上展开、收拢。杨先生因未上过大学，缺乏系统教育，这时深感文化底子薄而不能适应工作。于是他自费上了文化部等六部委办的联合大学，主要补习古汉语和文学史一直到1963年。学习期间，他一边学习一边工作。补习多在早晨。为不影响工作，他每天早上5点起床，5点半跑步去东四，6点至7点半上完课，再跑步回来吃饭，不误8点钟上班。
从1959年开始，杨先生从事书画文物库房的管理工作达20年，这一阶段对他的书画鉴定能力起到了至关重要的作用。
面对目不暇接的历代书画珍品，他非常勤奋地学习书画鉴定的知识。上世纪六十年代初，故宫成立了专门委员会负责书画文物鉴定。由张珩、徐邦达、谢稚柳、启功、韩盛先等著名书画鉴赏家对这些古代书画作品进行鉴识和定级。杨臣彬先生当时有幸参与其中，他的任务是负责挂画、登记造册。能置身于这些著名的书画鉴定家之中亲聆他们的教诲，是非常难得的机会。当时故宫博物院的一位副院长说：“谁也没有你这种优越条件，年纪轻轻就接触到这么多名家，不用四处寻访便能了悟其中的玄奥，真是一步迈入艺术殿堂。”
文革十年中很多展览虽然停办．但库房工作没有停歇，防湿防蛀等日常管理工作从未间断。几位老先生在鉴定工作中，常常为鉴定意见的差异进行争论，杨先生是个有心人，他把每个人的见解都记录下来，独处一室时，他把字画重新展开，仔细揣摩，思考为什么会出现分歧？这让他从中悟出了不少真谛。
文革后期，他从干校回来，故宫博物院院领导交给他一项任务：把近百年来的上万件画作重新审定。这是一项耗时耗力的大工程，例如仅任伯年一人的就有好几百幅，不过也是他学习鉴定的机会。每批画挂出来，他都要反复观摩。除了登记、造册、归类、整理工作之外，杨先生更留心把专家的意见一一记录下来，特别是在各抒己见，对作品定真伪的时候，他都听得格外投入，记得格外细心 。在与前辈的长期厮磨中刻苦学习，杨臣彬先生逐渐脱颖而出。
作徐邦达嫡传大弟子 参与国宝发掘拯救工作
“文革”之后，百废待兴。1978年底至1979年初，故宫博物院领导从战略的高度着眼，提出了“抢救老专家，抢救老专家的学识”的思路，由老专家自己提名配一名助手。著名书画鉴定家徐邦达先生第一个就挑了杨臣彬作自己助手。在此后的八年间，杨先生一直跟随徐邦达先生，先后去了云南、福建、广东、江西、湖南、山东、黑龙江、辽宁等省考察。不仅是省博物馆，连一些地、县博物馆也走到了，每到一处就对当地馆藏的书画辨真伪、定级别，这时发现并抢救出一批国宝，珍贵的怀素《食鱼帖》就是在青岛博物馆被发掘出来的。怀素的《食鱼帖》是世间罕见的艺术珍宝。在经唐、宋、元、明、清历代收藏名家之手辗转流传了1200多年之后，成为山东潍坊一个望族的藏品。“文革”中因其被抄家，致使《食鱼帖》流落到青岛博物馆。该馆工作人员当时并不知其价值，将它当作废纸扔进了待处理的物品中。当时杨先生陪同徐邦达先生在青岛博物馆普查鉴定之后，徐先生问还有什么东西可让我们看看吗?于是工作人员便把一捆认为无价值的东西拿了出来，终于钓出了这条漏网的“大鱼”，使之重获新生。徐邦达先生因此被誉为《食鱼帖》的再生父母，当然其中也有杨先生的一份功劳。后来，北宋郭熙的《行旅图》、元代黄公望的《访戴图》也是这样被发掘、拯救出来的。在云南省博物馆，他们看过馆藏品之后，又叫博物馆人员拿出一批待处理的东西，他们从中发现了这两件国宝。目前，郭熙、黄公望二人的画作在全世界已不超过10件，可见其珍贵的程度了。
20世纪80年代早期，国家成立以谢稚柳、启功为正副组长的书画鉴定组到全国各地巡回鉴定，先是在京各文博机构，然后赴上海、南京、合肥，以及南方许多城市。杨先生作为鉴定组成员一直随行。这又是一次难得的学习机会，他把各家的观点都记录下来，笔记作了几十本。在给徐邦达先生当助手时，院里提出“出成果、出人才”的口号，杨先生除了随行考察外，还帮徐先生整理著作，如《古书画鉴定概论》 《古书画伪讹考辨》《古书画过眼要录》等，这些书中都融入了杨先生的心血。（未完待续）
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