图一

图二

吴冠中是较早向传统规范发难、意欲革新传统水墨画的艺术家。文化大革命结束以后，他发表了《绘画形式美》的文章，倡导画面的形式美和抽象美，以形式主义态度经营画面，用言论及绘画实践针锋相对地向现实主义的内容决定论挑战，曾引起广泛的反响与论争。后来，他又提出对中国传统笔墨的质疑，试图让中国画创作走出"笔墨中心论"的怪圈，从而进入服从于画面形式及内心表达需要的自由发展空间。无论他的言说是否具备自足完备而有说服力的体系，其对拓展水墨艺术新思维、活跃美术理论交锋确实起到了不可磨灭的作用。

图三


图四

作为一名深受西方绘画精神影响又深刻领悟中国绘画意境的艺术家，吴冠中自由地吸取这两者之长。在他早期的作品中，无论是搜奇揽胜的写生，还是门前小景的点染，都洋溢着浓郁的情感，隽永的形色意味。8O年代以来，他的作品大多以泼洒的色彩、索绕的点与线为主要手法，同时实物与地貌的特征渐趋隐淡。整个作品流连于抽象与具象之间，盘桓于写形与抒情之际，表面上具有抽象表现主义的风格特点，实质上却又处处散发着中国传统水墨的诗情画意。

吴冠中长期同时从事水墨画和油画的创作，这使得他的创作较多受到西方抽象绘画的影响。总的说来，他的作品在风格形态上倾向抽象化，而在情趣格调上则是东方化的，前者是自觉的追求，而后者是自发的表现。这也是吴冠中的作品广泛受到欢迎的重要原因。